🔥Надоели однотипные исторические телеграм-каналы? Хочется учиться и совершенствоваться?

"Ave Historia!" — канал, где вы найдете море разнообразного контента, от лонгридов на самые разные темы до уникальных кадров минувших эпох.

Подписывайтесь на наш канал, чтобы не упустить шанс прокачать свои мозги 🧠

Сальвадор Дали. Химик с величайшей осторожностью поднимает кутикулу рояля. 1936.

Холст, масло. 48,3 х 64,1 см.

Чикагский институт искусств, Иллинойс, США.

К символам бессознательного Фрейд относил выдвижные ящики, которые мог вскрыть только психоанализ.

У Сальвадора Дали этот предмет встречается в «Андалузском псе», а также многие женские тела на картинах содержат встроенные выдвигающиеся ящики («Антропоморфный комод» [1936], «Жираф в огне» [1937], «Женщина-ящик» [1936]).

Дали с помощью ящиков пытался отобразить сложный и богатый внутренний мир женщины. Особенно отчётливо это видно в третьей картине, где ящик выдвигается прямо из головы.

Сальвадор Дали. После картины «Менины» Веласкеса. 1975-1976

Холст, масло. 92 х 80 см (каждая панель).

Фонд Гала - Сальвадор Дали, Фигерас.

В Нью-Йорке Дали решил продавать не только свои картины, но и просто подписанные им листы. За одну подпись платили сорок долларов, и за час с участием двух помощников он мог обогатиться на 72 тысячи долларов.

В целом в мире насчитывалось порядка 350 тысяч чистых листов с подписями знаменитого художника. Наверняка часть из них — дело рук мошенников, которых в искусстве не меньше, чем в любом другом благородном деле.

Отличить оригиналы от фальшивок сложно из-за того, что Дали ставил разные подписи. Например, Мур насчитал порядка 678 подлинных подписей живописца. Кстати, Гала отрицала продажу подписей Дали.

Возможно, Джон Питер Мур (бизнес-помощник художника) наладил доходный конвейер без какого-либо участия Сальвадора Дали.

Сальвадор Дали. Портрет Галы с носорогическими признаками. 1954.

Картон, масло. 39 х 31,5 см.

Фонд Гала - Сальвадор Дали, Фигерас.

Гений психоанализа Зигмунд Фрейд и гений сюрреализма Сальвадор Дали встретились в 1938 году в Лондоне благодаря содействию Стефана Цвейга. Австрийский писатель отрекомендовал Дали как величайшего сюрреалиста, картины которого непонятно каким образом созданы, и как художника, который останется в вечности. С собой художник прихватил «Метаморфозы Нарцисса» (1937).

На встрече Дали и Фрейд практически не разговаривали, а лишь пожирали друг друга глазами. Согласно воспоминаниям художника, Фрейд во время знакомства произнёс: «Мне никогда ещё не доводилось видеть столь совершенный тип испанца! Какой фанатик»! Дали в свою очередь успел сделать несколько рисунков Фрейда и попросил обратить внимание на его статью про паранойю.

После состоявшегося разговора с глазу на глаз Фрейд написал Цвейгу: «Я должен воистину благодарить Вас за знакомство с нашим вчерашним визитёром. До сих пор я был склонен расценивать сюрреалистов — которые, кажется, воспринимают меня в качестве своего святого патрона — как стопроцентных дураков (или давайте, пожалуй, ограничимся, как в случае спирта, цифрой в 95 процентов). Этот молодой испанец с его бесхитростными, фанатичными глазами, а также несомненным мастерством и техническим совершенством понуждает меня к совсем иной оценке».

Сальвадор Дали любил писать портреты Фрейда. На некоторых из них психоаналитик похож на раковину улитки. Такое сходство великий художник обнаружил, когда поедал улитки и случайно за соседним столом увидел фотографию Фрейда на первой странице газеты.

Сальвадор Дали. Дематериализация вблизи носа Нерона. 1947.

Картон, масло. 76,5 х 46 см.

Фонд Гала - Сальвадор Дали, Фигерас.

Если вы ищете новые впечатления и готовы окунуться в мир культуры, то @POSTBENUA — это канал, который станет вашим надежным проводником.

Мы убеждены, что культура объединяет людей, открывает новые грани жизни и помогает лучше понимать себя и окружающий мир. И именно поэтому мы создали @POSTBENUA - чтобы помочь нашим читателям открыть для себя что-то новое.

Присоединяйтесь к нашему сообществу и дайте @POSTBENUA стать вашим личным проводником в мир прекрасного!

Сальвадор Дали. Впечатления от Африки. Около 1938.

Холст, масло. 91,5 х 117,5 см.

Музей Бойманса – ван Бёнингена, Роттердам.

Давайте обратим внимание на картину мастера сюрреализма «Полиморфное извращение по Фрейду» (1939). На ней ребёнок удерживает в зубах мёртвую окровавленную крысу. Согласно классику психоанализа, полиморфная извращённость — это способность получать сексуальное удовлетворение вне рамок нормативного поведения.

Данную концепцию Фрейд относил в первую очередь к детям до пяти лет. Мораль у детей совершенно другая. Например, в младенчестве они не испытывают отвращения к экскрементам, чуть позже проявляют сексуальный интерес к своим братьям и сёстрам, а также родителям. Почти все дети занимаются мастурбацией. Часто дети неосознанно жестоки как в поступках, так и в словах. Всё это можно отнести к полиморфной извращённости, которая с годами проходит. На указанной картине ребёнок держит в зубах крысу, что показывает отсутствие какой-то брезгливости к этому грызуну.

Многие странности Сальвадора Дали можно объяснить тем, что в какой-то момент у него не сформировалось неприятие по отношению к определённым явлениям. Например, в своих трудах он возносил человеческие экскременты, считая их продолжением жизни.

Когда он написал картину «Мрачная игра» (1929), близкие заподозрили его в копрофагии. Будучи взрослым, он никак не мог избавиться от онанизма, изображая это явление в своих картинах.

В «Дневнике одного гения» гениальный художник представил эссе «Извлечение из науки бздюма, или Наставления для потайного бомбардира». Иными словами, Сальвадор Дали не испытывал брезгливости к тому, что неприятно взрослому.

Сальвадор Дали. Портрет госпожи Изабель Стайлер-Тас. 1945.

Холст, масло. 65 х 86 см.

Новая национальная галерея, Берлин.

Вступив в шайку сюрреалистов, Сальвадор Дали действовал согласно своей логике. Так как он всегда был за индивидуальность, то его задачей стало разрушение принявшего его коллектива. В этом как раз и есть сюрреализм в действии. По крайней мере, так считал сам Дали. Стремясь осуществить желаемое, художник стал выступать с программными речами. Например, в марте 1930 года он выступил с лекцией «Мораль сюрреализма».

В своей речи Дали призвал избавиться от господствующей морали. Причём сделать это нужно было немедленно и сосредоточенно. Всё ради сюрреалистической Революции, которая выступает в защиту:

«АВТОМАТИЧЕСКОГО ПИСЬМА,
СНА, ДРЕМОТНЫХ ВИДЕНИЙ и ГРЁЗ,
ДУШЕВНЫХ БОЛЕЗНЕЙ и ИСТЕРИЧЕСКИХ СОСТОЯНИЙ;
признаёт власть
СЛУЧАЯ
и пользу СЕКСУАЛЬНОГО АНКЕТИРОВАНИЯ,
БРАНИ,
БОГОХУЛЬСТВА,
НАПАДОК НА ЦЕРКОВЬ,
а также
КОММУНИЗМА,
АФРИКАНСКОГО ИСКУССТВА,
СЮРРЕАЛИСТИЧЕСКИХ ПРЕДМЕТОВ
и ПОЧТОВЫХ ОТКРЫТОК».

В завершение своей лекции Дали пообещал плюнуть в глаза всем, кто ссылается на донельзя замусоленные идеалы.

Сальвадор Дали. Головокружение, или Башня удовольствия. 1930

Холст, масло. 60 х 50 см.

Частное собрание

Ко второй встрече с Галой Сальвадор Дали решил основательно приготовиться. Вот так он описал своё колдовство:

«Я разжёг примус, которым пользовался при изготовлении офортов, и закипятил растворённый в воде рыбий жир. Потом сбегал на зады дома, где, как мне было известно, стояло несколько мешков козлиного помёта, забойный запах которого удовлетворял меня до сих пор лишь наполовину, набрал горсть помёта и бросил в кипяток. Потом размешал кистью. Поначалу в нос мне шибал попеременно то рыбий запах, то козлиный. Но я знал: немного терпения — и у меня получится идеальная мешанина, особенно если добавить туда несколько капель лавандового масла. И вот оно, чудо! Это был точь-в-точь запах козла. Остудив свою адскую смесь, я получил липкую массу, которой натёр всё тело. Вот теперь я действительно готов».

Над одеждой Дали также неплохо поработал, убрав ножницами лишнее.

Приближающуюся Галу художник прекрасно разглядел из окна. Его изумила красота спины девушки. Для Сальвадора в женщине не было ничего прекраснее, чем её спина. Свою первую зазнобу Дуллиту он также выбрал по спине.

В своих работах Дали очень часто изображал девушек со спины («Женщина у окна в Фигаресе» [1925], «Сидящая девушка» [1925], «Обнажённая в долине Росас» [1942], «Моя жена, обнажённая, смотрит на собственное тело, ставшее лесенкой, тремя позвонками колонны, небом и архитектурой» [1945]). Возможно, таким образом у Дали проявлялась некая неуверенность по отношению к женскому полу.

Дали признал в жене Поля Элюара «Галушеньку Возродившуюся». Немного придя в себя, он осознал, что его одежда и особенно запах козлиного помёта никак не годятся для столь романтичной встречи. Он стрелой побежал отмываться от этой дряни, не забыв надеть приличный костюм, на который нацепил цветок герани.